剧情简介
2022年第一季度，韩剧也“卷”了起来。前有与奈飞联姻一举斩获将近9分高分的聚焦于社会热点话题“未成年人犯罪”的《少年法庭》，现又有独家放送的悬疑惊悚新片《猪猡之王》。同《少年法庭》一样，《猪猡之王》也聚焦了一个社会热点话题，并选择了一种更加暗黑和耸动的表现方式，开局获得了8分以上的成绩，只可惜又一次陷入了“高开低走”的魔咒。
题材加分，节奏减分
近年来，只要是聚焦于社会热点题材的现代剧，都容易被关注并寄予厚望。《猪猡之王》更是选择了“校园暴力”这一棘手、隐秘却非常容易令人深度共情的题材。同大多数的韩片一样，《猪猡之王》也选择了拆分“过去”和“现在”两条时间线，让观众们直观地感受复仇之花的绽放过程。
但与大多数韩片不同的是，《猪猡之王》则选择了更加暗黑、残酷的19禁表现方式，让受害者黄景敏因为生理和心理的双重遭迫害而分裂出“第二人格”，帮助或保护怯懦的主人格完成“复仇”。但是在观看完目前更新的4集后，观众会有一个非常主观的感受：暗黑、惊悚或血腥终究只是本剧吸引观众的一个噱头，在酣畅淋漓的感官刺激后，对于剧情的延展没有任何帮助。
《猪猡之王》无论使用非线性叙事、惊悚血腥的“障眼法”、故弄玄虚的cult风隐喻，都无法掩饰其故事本质简单甚至单薄的事实，无法美化或修饰一个没有跳脱出传统叙事框架的复仇故事。
所以，《猪猡之王》用很大的篇幅去透视了当事人的心理。依然深陷深渊的黄景敏仍在痛苦中挣扎，看似走出了“深渊”来到了“光明”的郑钟硕却也需要面临道德审判所导致的“溺水感”。这种痛苦的感觉同样也会蔓延到屏幕外的观众身上，为这个单薄又寻常的复仇故事增添一些“深度”或者感染力。
但是无论“皮肤”做得多花哨，内容单薄，仍然是让《猪猡之王》与“佳作”渐行渐远的致命要害。影片改编自同名的韩国首部受邀戛纳放映的惊悚动画片，已经可以证明其原作的价值。但是动画短篇的优势在于叙事集中，隐喻密集，从设喻到解喻的全过程都完全符合观众的耐心和期待，自然而然会成为一部有头有尾的完满作品。
但电视剧的差异在于，由于片长和制作需求，所以“讲故事”的时间被无限拉长。在第一集的叙事中隐藏秘密，一层层抽丝剥茧，将可以用一两句话就阐明的真相延展成自我救赎，或许还可以被评为“叙事冷冽克制”。
但后续的3集仍然袭承这种缓慢的叙事节奏，只会让观众觉得导演缺乏调度和讲故事的能力。明明三两句话就能说明的剧情，非要拍成4个50分钟。前期用视听语言好不容易建立起的悬疑和惊悚氛围被拖沓的节奏毁于一旦，让复仇成功的“爽”感，流于了令人昏昏欲睡、压抑、窒息的形式。
人物刻板，故事难以区分
虽然足够暗黑和残酷，但《猪猡之王》依然没有跳脱出传统韩式悬疑惊悚片的框架。社会黑暗、阶级差异、人性、原罪、逐利轻情的标准暗黑现实向的设定配置没有缺席。也依然有熟悉的开局高能、黑白两面、双重人格、反差塑造那一套。所以在“旧瓶”的限制下，观众对于“新酒”的期待值也越来越高，只可惜，《猪猡之王》还是没有交出一份具有突破性的答卷。
人物设定刻板，是《猪猡之王》最大的短板。很多有经验的观众在第一集就已经可以看出男主黄景敏木讷“老实人”外表下隐藏的“疯批”一面，并看出了黄景敏同时具有的“猪狗”两个人格。所以后续黄景敏做出的一系列变态的复仇和反杀行为，都缺乏“惊喜”。
另外一名已经成为了刑警的男主郑宗硕的人设复杂性和层次性略高于黄景敏。明明已经站在“光明”里，却又不得不面对黑暗的往事，导致道德准绳和主观情绪的差值一直在磨损着他最后一道心理防线。郑宗硕和黄景敏就如同《白夜行》中的雪穗和亮司，分别在光明和黑暗中追寻自我救赎。所以后续郑宗硕会不会迫于压力堕入黑暗，也成为了本片为数不多的一个看点。
但是此外，《猪猡之王》中的“恶人”们就显得非常刻板。目前出场的两位霸凌黄景敏的“反派”将一种无缘无由的、纯粹到令人疑虑的“恶”毫无磨损地带到了成人时期，并且他们的身上除了寻常的刻板阶级印象以外，看不到任何社会性的、普适性的烙印。
同时，女主姜警官在目前的4集中几乎沦为了“镶边女主”。只呈现出了冷面、认真、负责的“工作狂”形象，没有看到她在除了警探之外的其余人格魅力，甚至没有看出她在性别和感官平衡之外的任何被设定为女主的意义。
所以在目前的4集中，《猪猡之王》呈现出的几乎是“为了恐怖而恐怖”、“为了血腥而血腥”、“为了复仇而复仇”、“为了成为坏人而成为坏人”的单调景观。和其余寻常的B级片相比，没有任何辨识度。
随后8集，渐入佳境还是不闻不问?
当然，相比于前两集的慢节奏和平庸，第三、四集有些“渐入佳境”之意。在刻板的犯罪之外，越来越多的故事线被展开，而男主悲剧和反社会人格的成因也被逐渐抽丝剥茧地析出。一个比较生动的故事网正在徐徐展开。
至少比安正熙更加“高级”的霸凌犯姜敏浮出了水面，不作为的老校长也成为了黄景敏的目标。相比于刻板的犯罪，更多的社会性剖析加入到了剧集中。所以剧集的评分也从7.8分回升到了8.1分。
但是这些《猪猡之王》叙事和设定的硬伤，让略微的佳境也似乎缺少了“回天之势”。除了人设和节奏外，《猪猡之王》的另一硬伤就在于视听语言的格局太“小”。翻看评论区，有不少观众都觉得镜头给得很“怪”。因为缺少了电影的画幅和氛围，这些越轴以及非常规的镜头只会给人一种跳脱感。
此外，剧集中多数塑造恐怖氛围的镜头都给人一种“别人玩剩下的”拾人牙慧的既视感。无论是犯罪现场有指向性的血书，还是带着动物面具的双重人格，或是潜意识中被众人扼住脖颈的窒息感。
就连目前剧集中最具有视觉刺激力的一幕——安正熙的尸体以赎罪的姿势被钉在自家墙上，都没有应该呈现出的戏剧性和震撼力，反而因为场景空间的限制显得有些局促。可以说，在视听语言的角度，《猪猡之王》只达到了“暗”却没有达到“暗黑”的程度，平平无奇，令人叹惋。
所以，如果正在经历剧荒，《猪猡之王》至少可以是一个不错的打发时间的替代品。至少逻辑可以自洽，题材有点东西的中上等作品。但是离真正可以在人心中留下印象，值得花时间去品鉴的佳作，还有一段距离。
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